月日至日物业

月11日至19日，第10届香港国际文学节举行。非官方主办的独立文学节，在内地还很鲜见。而聚焦英文写作、国外作家的文学节，就算冠上“国际”二字，在缺乏英文写作传统的香港，对比人山人海的香港书展，固然是小众之娱。

以“互动”见长的文学节

以《甲骨文》、《消逝中的江城》为国内读者熟悉的美国传媒人何伟（Peter Hessler），本已应邀出席香港、北京、上海三个异曲同工的国际文学节，带来他的中国三部曲之末本《驾越中国》，可惜“因私事”未能成行。但一周之内，文学节仍迎来了极具票房号召力的人物：文学节总监麦丽莎告知，已改编有同名电视剧的畅销小说《第一女子侦探社》作者亚历山大·麦克考尔·史密斯此次来港，共“出场”四次，每场都是一票难求。另一位门票早早售罄的则是2008年被英美文化杂志共选为“全球百大知识分子”之一的印度学者古哈的两场演讲。

此外，改编为同名电影的小说《科莱利上尉的曼陀铃》作者路易斯·德·伯尼埃尔，刚访京的普利策小说奖得主朱诺特·迪亚兹等的活动，都能见火爆的现场。到场者很多是作家的“粉丝”，而他们关心的问题，也大都与文本贴近。

文学节上少不了朗诵会与演讲。但香港国际文学节让伦敦文学节创始人蕾切尔·福尔摩斯也称“学到不少”的长处在于：尽可能让现场观众参与到讨论中。因而你能看见英国《金融时报》主办的“大辩论会”上，辩题为“中国2020年将成为超级大国”，台上虽然各坐着正反方，但主持人会先请台下观众举手表态。在正反方立论与驳论后，“话语权”马上转移到了观众席上，大家与台上嘉宾形成互动。

英文写作与阅读在粤语社会中虽属小圈，但文学节尽可能分散活动场地：大部分是需门票的沙龙式讨论，设于香港艺穗会、酒店里，能容纳约200位观众；也有免费但需预约的大场地，如香港大学、香港大会堂。

亚洲文学奖得主苏童遇上“洋粉丝”

曼氏亚洲文学奖的“幕后推手”正是香港国际文学节的主办。去年的“新科”获奖者是中国作家苏童，他也就成了本届文学节上其中一位重点“明星”，在艺穗会有一次沙龙式对话及签售，在香港大学也有一场满座的讲演。

调侃自己是“著名的不得奖作家”，苏童回忆拿奖那天紧张得很。沙龙上，安排了苏童获奖作品《河岸》英文译本的片段朗诵。在之后的问答中，可见现场有对苏童慕名已久的外国“粉丝”，也有因读过《河岸》追过来的新相识。有外国读者提到小说英文译名《救赎船》的由来，苏童回答，那完全是商业化的操作。“英国的出版社说：‘不能用《河岸》，太平淡了，谁会去买！’”

28.2 有读者问及，《河岸》是在英国出版社还没看到书以前就决定要出的，也就相当于写作与翻译同步进行。苏童与译者葛浩文如何合作呢？苏童就怪不好意思起来：“我一边写第二稿，给了他第一稿。到把第二稿给了他，我又在写第三稿。葛浩文让我在电脑上把改订过的标识出来，可我又不会。结果把他气疯掉了，很长时间都没理我”。

也有读者提到苏童的文字风格“很欧化”，令苏童自称“很沮丧”：“被评价为什么什么化的文字都是不够成熟的。好的文字应该‘不着一墨，尽得风流’”。

不知是不是文字风格深得人心，活动后签售时，排队的清一色是洋读者。

（：陈霜天）