南京只能是黑白的

陆川：“南京”只能是黑白的

黑白的影像，前所未有的对南京大屠杀的解读视角，演员充满质感和真实的演出，这些都注定让《南京！南京！》在公映后成为舆论的焦点。4月21日，在《南京！南京！》公映的前一天，陆川携剧组人员来沈宣传，随行的还有主要演员秦岚、江一燕和日本演员中泉英雄。导报受邀出席现场，对陆川进行了采访。　　对话陆川　　这个故事只能是黑白的　　：为什么要采用黑白胶片拍摄？ 　　陆川：我从没想过要拍成别的颜色，我对这个故事的想像就是黑白的，黑白给我一个特别大的帮助，那就是对血的处理，如果是彩色片，我不知道这么多的血如何处理，我要的是一种仪式感，黑色比较恰当。 　　：为什么会将日军庆祝占领南京的戏处理得很诡异、很仪式的感觉？　　陆川：这部片子我就是冲着这场戏拍的（笑），那场戏我请了日本最好的鼓手，准备了两肥西实验高级中学发生如此一幕悲剧。目前个月。我觉得这场戏最能体现战争的本质，它代表了我对战争的看法，战争是异族的文化在我们家园上的一种舞蹈。　　：日本演员也承受了很大压力？ 　　陆川：这些演员是我在日本挑的第二批，第一批都没来，他们是二线部队，但也演得不错，一线部队都是中国观众熟悉的，但是经纪公司都没让他们来。 　　：你曾经说南京大屠杀的题材不是拍得太多，而是太少？ 　　陆川：在这段历史过去72年之后，我们需要一个新的角度。我在想，中国人现在还是活着，是因为我们被救了，是吗？不是，是因为我们一直在抵抗。而这种抵抗如果不拍的话，就不是真实的南京。 如果一个电影只讨论中国人和日本人的问题，那就相当片面了。　　手记　　我们需要什么样的南京　　因为《南京！南京！》，我经历了一次全场鸦雀无声的观影。这是以前所没有过的。电影结束后，骤亮的灯光让人忽然惊醒，仿佛从一个漫长的噩梦中醒来。能让观众从电影院里走出来却半晌不语的场面，多少年都不曾见过了。　　《南京！南京！》公映后一周，同样以南京大屠杀为背景的影片《拉贝日记》也会紧接着上映。两部影我发现有很多企业站没有站地图片分别以不同的视角来重新解读这段历史，南京选取了多个身份的人物对这场浩劫进行了全景式描写，而《拉贝日记》则以国际安全区委员会的视角，表现了日军对中国人民的残害。两部电影对同一个人物的不同处理挺值得我们注意的，那就是拉贝。在《南京！南京！》中，拉贝离开中国的时候向中国人跪下来忏悔罪行；而在《拉贝日记》中，中国人则跪了下来为这位异国拯救者欢呼着送行。两种细节各自引起了一些争议。不过，抛开这些争议本身不说，它们起码为我们提供了对那段历史不同的解读方式。　　南京大屠杀这个题材拍过很多，历史越是相隔久远，作者越是能获得一块更大的画布，正因为如此，现在再来拍一部表现南京大屠杀的电影，更需要有人发深省的意见。我们需要的不光是人云亦云的愤怒或者悲悯，而是一次对那段历史的全新解读。所以，无论是《南京！南京！》还是《拉贝日记》，抑或是以后的《南京！南京！》们，无论是黑白片的静默还是彩色胶片的震撼，它们都应该不止于呈现屠杀与强奸，更要表现抵抗与反省。在其中，暴力不是第一位的，仇恨也不是，宽恕也不是，直面人性才是。