双调折桂令忆别元曲赏析

元曲是元朝文学的主流.前人所认为卑不足道的民间文学,大大地发展起来,代替了正统文学的地位,而放出了异样的光彩,这一新兴的文学,正是大众所欣赏的曲子与歌剧. 接下来请赏析元曲。

双调折桂令忆别

想人生最苦离别。三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉曼脸脑儿乜斜。侧着头叫一声行者，阁着泪说一句听者⑴，得官时先报期程⑵，丢丢抹抹远远的迎接⑶。

想人生最苦离别，唱到阳关，休唱三叠⑷。急煎煎抹泪揉眵，意迟迟揉腮揽耳⑸，呆答孩闭藏舌。隋儿分儿你心里，病儿痛儿我身上添些，家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听得风声，车儿马儿我亲自来也!

想人生最苦离别，雁杳鱼沉，信断音绝⑹。娇模样其实丢抹⑺，好时光谁曾受用⑻?穷家活逐日绷曳⑼，才过了一百五日上坟的日月⑽，早来到二十四夜祭灶的时节⑾。笃笃寞寞终岁巴结⑿，孤孤另另彻夜咨嗟⒀。欢欢喜喜盼的他回来，凄凄凉凉老了人也。

【注释】

⑴听者：犹言听着。

⑵期程：起程日期。

⑶丢丢抹抹：修饰打扮。

⑷唱到阳关二句：《阳关三叠》是古代送别的歌。唐王维《送元二使安西》有劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人句，后人送别时反复歌唱，称之为阳关三叠。阳关，地名，在今甘肃敦煌西南。

⑸揉腮揽耳：形容内心不安，慌乱的样子。呆答孩：发呆的样子。

⑹雁杏鱼沉二句：古代有雁足系书和鱼腹藏书的传说，雁杳鱼沉形容书信全无，音讯渺茫。

⑺娇模样句：《盛世新声》、《词林摘艳》、《乐府群珠》中均作娇模样甚实曾丢抹。丢抹：即丢丢抹抹，梳妆打扮之意。[1]

⑻谁曾：何曾。

⑼绷曳：勉强支持。

⑽一百五日：即寒食日。清明节前一(或二)日距上一年冬至日，刚好一百零五天。

⑾二十四夜祭灶：旧俗，每年农历腊月二十四(或二十三)日夜间祭灶王爷。

无疑是一大政策红利。络安全概念股提振 ⑿笃笃寞寞：周旋、徘徊。

⒀咨嗟：叹息。

【译文】

[其三]

想人生最苦的是离别，鸿雁杳无踪迹鱼儿沉入深处，书信断，音讯绝。娇美的模样好屈辱，大好的时光有谁曾经受用，穷家的日子一天天难以支撑，才过了一百零五天上坟扫墓的日月，又到了二十四日夜晚祭灶的时节。实实在在的终年祈祷，孤孤零零通宵叹息，欢欢喜喜把他盼了回来，凄凄凉凉人已老了头发已斑白。

【简析】

刘庭信共作同曲调同曲题曲作十二首，这三首是组曲中的第二、三、四三首。组曲中只有第一首以想离别怎挨今宵开篇，其他各首的开头一句均是想人生最苦离别。咏唱离别之苦是整个组曲的主旨。此三首中前一首描写了离别时依依难舍的情景，将离去的人和要留下的人，表情和语言都栩栩如生。第二首主要描写少妇的心理活动。离别对于古代女子来说，痛苦和忧虑往往更多一层。担心丈夫变心，遭受被抛弃的命运，是一种有代表性的心情。这首曲中少妇对即将离别的丈夫的叮咛。既缠绵依恋，又爽利泼辣，从中可看出少妇的性格特点。第三首主要写分别后女子寂寞艰苦的生活和凄凉苦闷的心情，描写得神情并茂。这个组曲特色鲜明，通过大量增加衬字，大量使用俗语大量运用叠字，使作品很富生活气息，也增强了表现力。